Daftar Isi:
- Arti Simfoni ke-3 Beethoven
- Heiligenstadt, Kepahlawanan di Abad ke-19, dan Judul Simfoni
- Makhluk Prometheus
- Instrumentasi di 3rd Symphony
- Kepahlawanan dalam Simfoni
- Dari Spinditty
- Kesimpulan
- Menurut Anda Apa Arti Simfoni ke-3 Beethoven?
Saya telah menjadi penulis online selama lebih dari enam tahun. Saya seorang komposer, musisi, dan advokat yang bersemangat untuk seni.
Arti Simfoni ke-3 Beethoven
Simfoni ke-3 Beethoven adalah karya instrumental penting pada masanya. Bertajuk Eroica yang berarti heroik, 3rd Symphony terlihat menangkap cita-cita heroik atau cita-cita yang harus dimiliki seorang pahlawan.
Setiap gerakan simfoni mewakili salah satu cita-cita heroik yang diyakini Beethoven sangat penting dalam menciptakan pahlawan sejati. Banyak cita-cita heroik dalam simfoni ini berurusan dengan mengatasi rintangan. Ini adalah sesuatu yang berhubungan dengan Beethoven pada tingkat yang sangat pribadi karena gangguan pendengarannya yang terus berlanjut ketika mencoba menjadi komposer yang sukses.
Gerakan pertama simfoni berfokus pada kemenangan pahlawan atas kesulitan; gerakan kedua berfokus pada kematian pahlawan dan kemudian mengatasi kerugian; gerakan ketiga berfokus pada petualangan sang pahlawan, dan gerakan keempat berfokus pada pekerjaan sang pahlawan untuk memperbaiki dunia demi kemaslahatan umat manusia.
Meskipun simfoni menyebutkan bahwa karya itu disusun untuk mengenang seorang pria hebat, cita-cita pahlawanlah yang lebih penting daripada pahlawan tunggal mana pun, karena cita-cita sering muncul dalam musik. Fakta bahwa pria itu tetap tidak disebutkan namanya mendukung klaim bahwa itu adalah cita-cita, bukan pria, yang merupakan subjek penting di sini.
Melihat peristiwa-peristiwa yang mengarah pada penulisan simfoni ini dan pada peristiwa-peristiwa saat ini pada masa Beethoven lebih jauh mendukung argumen bahwa Simfoni ke-3 Beethoven adalah tentang cita-cita seorang pahlawan.
Catatan singkat, ini adalah interpretasi pribadi dari pesan (atau program) yang saya percaya Beethoven coba sampaikan ketika dia menulis Simfoni ke-3-nya.
Heiligenstadt, Kepahlawanan di Abad ke-19, dan Judul Simfoni
Pada tahun 1802, Beethoven mengunjungi kota Heiligenstadt, tepat di luar Wina, dalam upaya putus asa untuk mencoba memperbaiki gangguan pendengarannya yang semakin parah. Beethoven telah bercita-cita menjadi pemain konser, sesuatu yang saat ini dia lakukan; namun, dia tahu bahwa menjadi pianis profesional tidak akan mungkin jika dia tidak bisa mendengar.
Dengan perawatan di Heiligenstadt yang tidak berjalan dengan baik, Beethoven menulis surat kepada saudara-saudaranya (surat yang tetap tidak terkirim dan ditemukan setelah kematiannya) yang terutama tentang tekad Beethoven untuk terus hidup sehingga dia bisa menulis, daripada tampil. Aspirasi Beethoven untuk mengatasi ketuliannya yang tak terhindarkan akan mengilhami komposisi periode pertengahannya.
Surat ini, sekarang disebut sebagai Perjanjian Heiligenstadt, ditulis tidak lama sebelum Beethoven mulai mengerjakan Simfoni ke-3 dengan sungguh-sungguh. Dengan keputusan Beethoven untuk secara pribadi mengatasi rintangan dan menggubah musik saat menjadi tuli, topik kepahlawanan, yang banyak berurusan dengan mengatasi rintangan di abad ke-19 (dan sampai batas tertentu hari ini), menjadi topik yang Beethoven mulai menjadi ditarik ke.
Kepahlawanan pada abad ke-19 berbeda dengan konsepsi pahlawan saat ini. Pahlawan di abad ke-19 adalah teladan kebajikan, seseorang yang selalu membuat keputusan yang tepat, bekerja untuk kepentingan umat manusia dan merupakan warga negara teladan yang dapat dicita-citakan seseorang. Ide-ide inilah yang Beethoven coba gabungkan langsung ke dalam 3rd Symphony.
Beethoven awalnya memiliki seseorang dalam pikiran untuk mendedikasikan simfoni ini ketika dia sedang menyusunnya, Napoleon Bonaparte. Karya Napoleon dalam Revolusi Prancis telah membuatnya menjadi pahlawan di mata banyak orang, termasuk Beethoven. Beethoven berusaha untuk menghormati karakteristik yang menurut Beethoven membuat Napoleon luar biasa dengan mendedikasikan Simfoni ke-3 untuknya.
Namun, begitu Napoleon menobatkan dirinya sebagai kaisar, cita-cita Revolusi hilang, dan kepercayaan Beethoven pada Napoleon hancur. Beethoven dengan marah menggoreskan dedikasinya kepada Napoleon pada Simfoni ke-3 tak lama setelah mendengar penobatannya sebagai kaisar. Beberapa waktu setelah ini Beethoven memilih untuk memanggil 3rd Symphony Eroica. Kapan atau bagaimana Beethoven memutuskan untuk mengubah nama 3rd Symphony masih belum terdokumentasikan.
Makhluk Prometheus
The Creatures of Prometheus adalah kisah mitologi Yunani yang menjadi latar balet yang ditulis Beethoven sesaat sebelum memulai Symphony ke-3-nya. Beethoven menggunakan tema yang sama yang menjadi penutup dari Creatures of Prometheus Ballet sebagai tema utama dalam gerakan terakhir dari 3rd Symphony. Gerakan terakhir dari 3rd Symphony adalah di mana Beethoven pertama kali mulai bekerja untuk menyusun seluruh simfoni, dan dengan demikian dapat dikatakan bahwa seluruh simfoni muncul dari tema ini.
Kisah Prometheus dapat diringkas sebagai berikut: Prometheus, seorang Titan dari mitologi Yunani, menciptakan manusia dari tanah liat. Dia kemudian mencuri api dan memberikan pengetahuan kepada manusia. Zeus marah dan menghukum Prometheus dengan siksaan abadi di mana dia mengikatnya ke batu dan elang memakan hatinya. Di penghujung hari, hati Prometheus tumbuh dan kembali, dan elang kembali, terus dan terus untuk selamanya.
Pengorbanan Prometheus dan membawa api untuk umat manusia memberinya reputasi sebagai sangat cerdas dan menjadi juara, atau pahlawan, bagi umat manusia. Semangat heroik yang hadir dalam cerita ini ditransfer ke balet Beethoven, yang pada gilirannya diteruskan ke 3rd Symphony.
Instrumentasi di 3rd Symphony
Seruling, Obo, Klarinet, dan Bassoon |
|
Terompet dan Tanduk |
|
Timpani |
|
Biola, Viola, Cello, dan Bass |
Kepahlawanan dalam Simfoni
Sangat membantu untuk memiliki skor musik untuk lebih memahami secara spesifik simfoni. Kabar baiknya adalah bahwa simfoni ini berada dalam domain publik, sehingga musiknya dapat diperoleh secara gratis. Tautan disediakan dalam huruf miring di bawah ini:
Skor untuk Simfoni ke-3 Beethoven
Dari Spinditty
Situs web imslp.org ini memiliki sebagian besar skor dan musik yang dapat ditemukan di domain publik, semuanya gratis untuk dilihat, dan banyak yang dapat diunduh sebagai PDF. Ini adalah sumber yang bagus; datang sangat dianjurkan.
Satu catatan lagi, singkatan mm. atau m. akan digunakan sebagai pengganti kata ukur.
Gerakan Pertama
Sifat heroik yang menjadi fokus pada gerakan pertama adalah mengatasi kesulitan. Beethoven melakukan ini secara musikal dengan memiliki konten tematik yang berkaitan dengan kepahlawanan dan kesulitan. Tema untuk setiap konsep diperkenalkan dengan cepat. Setelah pengenalan singkat dua batang, tema heroik diperkenalkan dalam cello; Tema ini bisa dilihat mewakili gagasan kepahlawanan atau sosok kepahlawanan.
Setelah tema diulang beberapa kali oleh instrumen lain dalam orkestra kita kemudian dibawa ke tema lain yang dimulai pada mm. 24-25. Tema ini akan mewakili kesulitan di seluruh simfoni. Baik tema kepahlawanan dan kesengsaraan, bersama dengan variasi dari tema-tema ini, akan saling bertarung di sepanjang gerakan ini untuk menonjol.
Berfokus pada tema heroik yang dimulai dalam cello pada awal simfoni ini, tema mulai memainkan akord mayor dengan kuat, tetapi berakhir dengan cukup lemah. Akhir cerita ini menunjukkan bahwa pahlawan, atau kemenangan, belum lengkap atau belum mengatasi peluang dulu. Penting juga untuk dicatat bahwa tema ini diatur secara ritmis dalam 3, seperti meteran yang ada di 3/4, dan itu ada di kunci rumah E-flat.
Tema kesulitan dimulai di B-flat, dan meskipun meteran yang ditandai di awal menunjukkan 3, tema kesulitan memiliki 2 nuansa. Kontras tombol dan nuansa 2 yang berlawanan dengan nuansa 3 menciptakan kontras yang mengejutkan antara tema kesulitan dan tema heroik. Tema kesulitan juga menampilkan penggunaan banyak sforzandos (ditandai sf dalam skor). Sforzando adalah aksen yang sangat kuat, memberikan tema kesulitan perasaan seperti meninju melalui orkestra.
Tak lama setelah penampilan pertama dari tema adversity, tema heroik dengan cepat muncul kembali, kali ini dengan orkestra penuh memainkannya, tetapi sekali lagi berakhir dengan nada lemah. Ini diikuti oleh sejumlah variasi pada tema kepahlawanan. Banyak dari variasi tema heroik ini terpotong oleh variasi tema kesulitan.
Saat Beethoven bergerak di antara variasi tema heroik dan tema kesulitan, tema kesulitan menyatakan dirinya dalam mode klimaks di mm. 252-287. (Bagi mereka yang hanya mendengarkan, ini adalah bagian yang paling disonan atau bagian yang terdengar paling keras dari simfoni). Pernyataan berani tentang tema kesulitan ini akan membuat Anda berpikir bahwa tema heroik baru saja dibunuh, namun, dimulai dari m. 288 variasi jauh dari tema heroik dimulai di obo, menandakan tema heroik masih hidup tetapi berubah.
Sepanjang sisa pengembangan, tema heroik perlahan mulai membangun kembali dirinya sendiri dan akhirnya tepat ketika sampai pada awal rekapitulasi, tema heroik muncul kembali sepenuhnya di m. 402 di selo. Kemunculan kembali tema heroik di sini dimainkan seperti di awal simfoni, menandakan kita kembali ke titik awal. Namun, tema kepahlawanan masih berakhir dalam keadaan lemah, kejayaan belum tercapai.
Setelah tema heroik disajikan kembali. Variasi tema kepahlawanan mulai silih berganti dengan variasi tema kesengsaraan; namun, tema heroik terus tumbuh semakin kuat. Tidak sampai m. 659 bahwa tema heroik akhirnya muncul dalam orkestra penuh dengan akhir baru yang lebih kuat yang meluncurkan simfoni ke dalam kodanya. Pahlawan akhirnya menang atas kesulitan.
Gerakan Kedua
Gerakan kedua dari simfoni ini berfokus pada mengingat kematian sang pahlawan… dan kemudian mengatasinya. Gerakan ini terutama berfungsi sebagai pawai pemakaman yang lambat, suram. Bentuk ternary, atau bentuk ABA, digunakan untuk membantu membangun perasaan kehilangan, sementara juga mengontraskannya dengan momen-momen kenangan heroik.
Bagian A pertama memiliki dua tema. Tema pertama memulai gerakan dan dimainkan oleh biola. Itu hening, seperti bisikan, dan dimainkan dengan gerakan lambat seperti iringan senar lainnya, seseorang telah meninggal, dan itu menyebabkan banyak kesedihan. Tema kedua dimulai di m. 16 dan itu adalah tema yang lebih emosional, lebih lanjut menunjukkan ini adalah urusan yang menyedihkan. Kedua tema tersebut bekerja dengan satu sama lain untuk menampilkan tragedi situasi.
Bagian B dimulai pada m. 69 di mana tema baru diperkenalkan untuk menampilkan suara yang lebih heroik. Tema baru ini dibangun menjadi dua bagian klimaks selama bagian gerakan ini di m.76 dan di m. 96. Tema baru ini terasa seperti kenangan yang menampilkan kehebatan pahlawan yang gugur. Ini menambahkan banyak kontras dengan bagian pertama dari gerakan kedua, berada di kunci mayor sebagai lawan dari kunci minor dan dengan bagian dinamis yang keras, tetapi aspek pawai pemakaman yang lambat masih ada di bagian ini.
Bagian A kembali dengan dua tema pertama yang disajikan kembali. Gerakan ini berakhir dengan tema pertama perlahan-lahan mati dalam fragmen yang tidak lengkap seolah-olah hilangnya pahlawan telah menghancurkan penjaga barisan pemakaman ini menjadi berkeping-keping. Mengatasi hilangnya pahlawan tidak akan dibahas sampai gerakan terakhir dari simfoni ini.
Gerakan Ketiga
Gerakan ketiga dari simfoni ini berfokus pada aspek petualangan menjadi seorang pahlawan. Gerakan ketiga diatur sebagai scherzo yang bergerak cepat, dan sekali lagi, seperti gerakan sebelumnya, bentuk ternary ABA digunakan.
Bagian A terdiri dari satu tema cepat dalam tiga. Ini seperti berpacu, seolah-olah pahlawan sedang menunggang kuda dengan langkah cepat. Menunggang kuda tentu saja dianggap sebagai aspek kehidupan yang penuh petualangan di awal abad ke-19.
Bagian A dikontraskan dengan tema yang digunakan di bagian B, yang dimainkan dengan terompet. Tema di tanduk, m. 171, meniru panggilan tanduk berburu yang akan digunakan sekitar waktu ini. Sekali lagi berburu adalah aspek lain dari petualangan, dan petualangan selama abad ke-19 adalah aspek kehidupan yang penting bagi kehidupan seorang pahlawan.
Bagian A kembali, dan tema berlari kembali, memimpin gerakan ke penyelesaian yang cepat, positif, dan cepat.
Gerakan Keempat
Gerakan keempat adalah tentang peran pahlawan dalam bekerja untuk membangun masyarakat yang lebih baik. Penggunaan tema dari penutup balet Creatures of Prometheus menunjukkan bahwa tema gerakan keempat dari Simfoni ke-3 dapat dikaitkan dengan ide yang sama. Untuk rekap, Prometheus, menciptakan manusia dan memberi mereka pengetahuan tentang api, sambil menentang Zeus. Pengorbanan Prometheus membuatnya menjadi pahlawan, dan kesediaannya untuk memperbaiki masyarakat dapat dilihat sebagai model untuk pahlawan dan simfoni ini. Pada akhirnya, gerakan ini berfokus pada ide-ide yang menurut Beethoven penting untuk meningkatkan masyarakat.
Gerakan ini dimulai dengan pengenalan dua bagian yang diperpanjang yang secara berkala kembali menjembatani berbagai variasi tema Makhluk bersama-sama. Tema Creatures sendiri diperkenalkan secara perlahan di m.45, dengan instrumen tambahan yang perlahan-lahan bergabung dengannya seiring kemajuannya sepanjang gerakan. Ini menciptakan efek bangunan yang terikat dengan baik ke dalam gagasan bahwa pahlawan memiliki tanggung jawab untuk membantu masyarakat tumbuh dan membangun dirinya sendiri. Pergeseran variasi pada tema akan menunjukkan bahwa banyak ide akan diperlukan untuk membangun masyarakat, tetapi semuanya sebagian besar berpegang pada tema yang sama.
Gerakan terakhir juga mengakui bentuk-bentuk masa lalu sambil bekerja menuju bentuk-bentuk baru. Menggabungkan bentuk masa lalu dan masa depan melambangkan pentingnya ide-ide ini dalam membangun dan meningkatkan masyarakat. Fuga di m. 119 adalah contoh yang bagus dari bentuk dari masa lalu, sedangkan seluruh gerakan ditulis dalam bentuk yang cukup tak terlukiskan, bentuk untuk masa depan? Ya, menyebutnya sebagai tema dan variasi adalah mungkin, tetapi dengan pengenalan yang memasukkan kembali dirinya secara berkala di seluruh gerakan dan pernyataan kembali tema pertama dari gerakan kedua, bentuknya tidak mengikuti tema dan variasi dalam arti yang sebenarnya; itu telah menjadi sesuatu yang berdiri sendiri, sesuatu yang baru.
Tema pertama dari gerakan kedua simfoni ini muncul kembali dalam bentuk yang sedikit bervariasi di m. 350 di obo. Seiring berkembangnya tema kehilangan dari gerakan kedua, akhirnya dihentikan oleh kembalinya tema Makhluk di tanduk di m. 382. Ketika tema Creatures muncul kembali di sini di tanduk, tampaknya terdengar paling kuat yang pernah terdengar, dan juga tidak bervariasi (iringannya, meskipun). Penting juga untuk dicatat betapa miripnya tema Creatures dengan tema Heroic di gerakan pertama, dan ini paling jelas di m. 382. Mengatasi kehilangan dan kesulitan juga merupakan ide penting ketika mencoba memperbaiki dunia.
Inilah momen dimana kehilangan terasa seperti telah diatasi dalam simfoni ini, hanya saja mengambil tema Creatures untuk membantu akhirnya melewati kehilangan. Dari sini, simfoni mati kembali dan membangun sekali lagi ke puncak klimaksnya dan koda yang sekali lagi mendorong tema Makhluk. Dengan semua keraguan hilang, pahlawan atau semangat kepahlawanan telah menang, membangun, berpetualang, dan mengatasi kerugian.
Kesimpulan
Simfoni ke-3 Beethoven adalah karya musik yang kohesif pada masanya. Meskipun demikian, ada beberapa masalah dengan narasi Heroik dan menemukan makna untuk simfoni ini yang membuat sulit untuk mendapatkan interpretasi simfoni yang lebih tepat.
Beethoven akan membuat simfoni ke-5, ke-6, dan ke-9 menjadi lebih kohesif dan terpadu daripada yang ke-3, tetapi ini adalah awal yang sangat baik untuk memiliki kemungkinan narasi yang mencakup empat gerakan musik orkestra. Mengatasi kemungkinan adalah ide yang akan dieksplorasi Beethoven dalam berbagai komposisi lain, termasuk simfoni lainnya.
Untuk Informasi Lebih Lanjut Tentang Beethoven
Berikut adalah beberapa artikel biografi yang telah saya tulis tentang Beethoven. Mereka dibagi menjadi tiga bagian berdasarkan perubahan gaya penulisan musiknya. Artikel-artikel tersebut adalah:
Periode Awal Komposisi Musik Beethoven -
Artikel ini berfokus pada kehidupan awal Beethoven dan kebangkitannya menjadi terkenal di masyarakat musik Wina. Beethoven terlihat belajar dari Mozart dan Haydn saat ia mulai mengembangkan gaya musiknya sendiri yang akan lebih terkenal diwujudkan dalam periode penulisannya. Karya-karya terkenal dari periode ini termasuk Moonlight dan Pathetique Sonatas dan kuartet gesek pertama.
Komposisi Musik Periode Pertengahan Beethoven
Artikel ini berfokus pada puncak kehidupan Beethoven di Wina saat ia berjuang untuk menerima ketuliannya yang semakin meningkat, sambil mencoba mendorong batas-batas musik. Karya-karya terkenal dari periode ini termasuk Symphonies 3, 5, 6, 7, Piano Concerto 5, dan Waldstein dan Appassionata Sonatas.
Periode Akhir Komposisi Musik Beethoven
Artikel ini berfokus pada periode Beethoven menulis musik ketika dia benar-benar tuli. Meskipun keluaran musiknya melambat, ia mendorong batas-batas musik sangat jauh saat menulis komposisi musiknya yang paling ambisius. Karya-karya terkenal dari periode ini termasuk Symphony ke-9, Missa Solemnis, dan Variasi Diabelli.
Arti Simfoni ke-9 Beethoven
Symphony ke-9 Beethoven disebut-sebut sebagai bagian terbesar dari musik klasik yang pernah ditulis. Menjadi simfoni terpanjang yang ditulis pada pemutaran perdananya, dan menjadi simfoni pertama yang menggunakan vokal, Symphony ke-9 Beethoven melampaui genre penulisan simfoni selamanya… tapi apa makna musik yang Beethoven coba sampaikan dalam komposisi abadi ini?
Untuk kesenangan
Di bawah ini adalah video berjudul Eroica yang dibuat oleh BBC yang menggambarkan penampilan/latihan pertama Beethoven's 3rd Symphony. 3rd Symphony ditampilkan secara keseluruhan melalui film sementara para musisi, bangsawan, dan pelayan bereaksi mendengar/mementaskan simfoni ini untuk pertama kalinya. Film ini memberikan beberapa wawasan tentang apa yang membuat simfoni ini begitu unik dan istimewa; itu adalah film yang menghibur.
Menurut Anda Apa Arti Simfoni ke-3 Beethoven?
Musik-dan-Seni-45 (penulis) dari AS, Illinois pada 22 November 2012:
Halo Karol. Terima kasih telah mampir dan membaca Saya sangat menghargainya, senang Anda menemukan ini informatif.
carol stanley dari Arizona pada 22 November 2012:
Saya sangat menikmati membaca ini dan saya suka piano dan bermain sangat sedikit. Anda tentu berpengetahuan luas … dan saya akan senang membaca hub Anda saat ini dan sebelumnya. Memilih…