Kato Havas: "Kursus Dua Belas Pelajaran"

Tong Keat memiliki gelar MA dalam Performa Biola dari MTSU di Tennessee. Dia adalah pendiri Just Violin, situs sumber daya gratis untuk pemain biola.

Pendekatan Baru

Teknik tangan kiri dan tangan kanan untuk bermain biola sering dibahas secara terpisah. Singkatnya, tangan kanan/lengan busur, bertanggung jawab untuk menghasilkan nada, berbagai dinamika, dan mengatur ritme dan artikulasi, sedangkan tangan kiri bertanggung jawab atas akurasi nada dan melakukan vibrato. Kato Havas, bagaimanapun, percaya bahwa untuk bermain biola menjadi bentuk ekspresif seni kreatif, diperlukan kontrol pemersatu dan koordinasi semua aspek fisik dan mental.

Bukunya, The Twelve Lesson Course, adalah serangkaian instruksi dan latihan untuk pemain pemula dan mahir untuk mencapai konsep-konsep yang disajikan dalam Pendekatan Barunya untuk Bermain Biola, yang bertujuan untuk menghilangkan segala bentuk hambatan dan kecemasan yang dihadapi oleh pemain biola. .

"Pemain biola adalah fenomena khas manusia yang disuling menjadi potensi langka - setengah harimau, setengah penyair."

- Yehudi Menuhin

Kursus Dua Belas Pelajaran

Saat memegang instrumen, Havas sangat menekankan pencapaian rasa tanpa bobot dengan "melempar" instrumen ke bahu dengan cepat. Dalam posisi bermain, kedua lengan “menggantung” di udara sebagai akibat dari tumpuan yang berasal dari otot punggung. Ini dapat diilustrasikan dengan gambar jungkat-jungkit dengan lengan di satu ujung, dan otot punggung di ujung lainnya. Postur yang seimbang menjadi dasar untuk bermain biola yang baik. Demikian pula, postur tubuh yang buruk sering menjadi akar penyebab dari banyak kesulitan yang dialami oleh pemain biola dari semua tingkatan.

Menggunakan konsep jungkat-jungkit lagi, semua tindakan membungkuk memiliki keseimbangan motivasi mereka di bagian belakang tubuh, terutama otot-otot yang menghubungkan tulang belikat ke tulang belakang. Lengan atas terutama bertanggung jawab untuk memulai gerakan. Busur ke bawah harus merupakan gerakan maju di mana lengan, dengan beberapa pengecualian, harus benar-benar lurus ke depan dari bahu di ujung haluan. Gerakan maju dari lengan juga melengkapi penurunan berat busur di busur bawah.

Busur ke atas sekali lagi diprakarsai oleh lengan atas, dengan keseimbangan yang memotivasi di otot punggung. Tindakan "menyendok" cepat dari lengan atas ke dalam terhadap tubuh akan membantu mengangkat lengan bawah dan tangan untuk membawa busur ke katak. Gerakan seluruh lengan ini menciptakan momentum untuk melawan peningkatan beban busur ke arah katak.

Jari-jari tangan busur, terutama ibu jari, berfungsi seperti ujung kuas. Sementara semua tindakan membungkuk melibatkan lengan, jari-jarilah yang pada akhirnya memberi suara itu bayangan dan warna yang halus.

Dari Spinditty

Havas melihat tangan kiri sebagai aspek penting dalam menghasilkan nada yang baik, di atas perannya dalam mengatur intonasi dan vibrato. Dia percaya bahwa kualitas nada tergantung pada "sentuhan" jari, seperti piano. Posisi tangan kiri yang tepat memungkinkan sendi dasar "melemparkan jari ke depan" sementara ujung jari tetap ringan dan sensitif untuk menyesuaikan intonasi. Tindakan cepat dari sambungan dasar mencegah kekakuan pada kontak dan, pada saat yang sama, memungkinkan vibrato spontan dan alami mengikuti.

Havas percaya bahwa gerakan tangan kiri harus selalu memimpin permainan sementara busur merespons. Melalui penggunaan jari perantara (istilah yang digunakan untuk nada yang dimainkan dengan jari tetapi tidak dimainkan), pemain biola dapat mengembangkan rasa aman untuk intonasi dan memungkinkan koordinasi yang lebih baik. Selain itu, Havas juga menekankan pada pengembangan "pendengaran batin" dengan menyanyikan atau mendengarkan nada dan menghubungkannya dengan sensasi yang dirasakan pada sendi-sendi pangkal jari sebelum memproduksinya pada biola.

Menurut Havas, semua karya musik dibangun di atas tangga nada, dan tangga nada dibangun di atas interval. Penting bagi pemain biola melalui pelatihan telinga, untuk memainkan setiap nada tidak hanya selaras dengan sendirinya, tetapi juga selaras dengan interval sebelum dan sesudah nada. Memahami "pewarnaan nada" dari setiap nada dalam tangga nada adalah penting untuk permainan biola yang indah, dan tangga nada tidak boleh diperlakukan hanya sebagai latihan jari.

Penjelasan dan latihan tentang daftar teknik membungkuk, termasuk legato, detaché, martelé, dan double stop.

Repertoar dua biola untuk berlatih konsep-konsep yang dipelajari dalam pelajaran sebelumnya.