Daftar Isi:
Sebagai seorang instruktur gitar, bass elektrik, ukulele di Long & McQuades, saya telah mengajari banyak musisi cara memainkan atau meningkatkan kemampuan mereka.
Kemajuan Dua
G Major dalam ukuran satu dari Progression One telah digantikan oleh G Major Seven (GMaj7). Akord Major Seven dibentuk dengan menambahkan nada keempat ke triad G Major. Triad dibangun di atas sepertiga. Akarnya adalah G, sepertiga di atas G adalah B dan sepertiga di atas B adalah D. Semua nada berjarak tiga tangga nada Mayor dari satu sama lain.
Menaiki tiga tangga skala lagi dalam kunci G Major menghasilkan F♯. Ini adalah nada yang membentuk Mayor Ketujuh dari akord Mayor. GMaj7 adalah substitusi umum untuk G Major di blues dan terutama jazz. Mode Ionian (dalam hal ini G Major Scale dimainkan dari G ke G), sangat cocok dengan chord ini, karena derajat Major Seven.
| G Mayor | |||
|---|---|---|---|
|
Akar G |
Ketiga B |
D . kelima |
|
|
Akar G |
Ketiga B |
D . kelima |
Ketujuh F♯ |
Dalam langkah dua, lima, enam dan sepuluh Gm7 diganti dengan C7. Sekali lagi, ini adalah substitusi normal untuk akord ketujuh yang dominan.
Saya telah diminta dalam posting sebelumnya untuk menjelaskan ini. Lihatlah struktur akord ketujuh minor. Ini sangat dekat dengan C9 yang mendominasi. Bahkan, akord Gm7 bisa diganti namanya menjadi C9sus4/G. Mari kita lihat ejaan akordnya:
| C9 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Akar C |
E ketiga |
Ketujuh B♭ |
Kesembilan D |
G . Kelima |
|
G . Kelima |
F . Keempat yang Ditangguhkan |
Ketujuh B♭ |
Kesembilan D |
G . Kelima |
Satu-satunya nada yang memaksa perubahan pada akord C9 adalah F, (keempat yang ditangguhkan). Juga, tidak ada Root C di C9sus4/G.
Kemajuan Empat
Saya telah mencatat progresi terakhir dengan dua ukuran per staf untuk memungkinkan jarak akord yang lebih baik.
Ukur satu menggabungkan akord ketujuh Mayor dengan keenam Mayor. Akord ini menggantikan akord G Major yang normal. Ini adalah suara konsonan yang sangat menyenangkan. Saat bergerak di antara akord, pegang jari keempat. Ini akan membuat transisi jauh lebih mudah.
Ukur dua gerakan dari akord ketujuh minor ke akord ketujuh dominan. Coba gunakan suara yang berbeda untuk C7. Batang akar 5 akan menempatkan akar C pada senar kelima, sama seperti pada bentuk terbuka. Sebenarnya, Anda mungkin ingin mencoba memainkan notasi bentuk terbuka untuk ketukan ketiga, lalu pindah ke akord Root 5 pada ketukan keempat.
Dalam takaran empat, saya telah mengganti minor ketujuh untuk dua ketukan pertama. Dm7 membentuk G9sus4/D, sama seperti yang dijelaskan di atas untuk Gm7-C9sus4/G. Untuk menemukan substitusi ini, mainkan minor ketujuh atau minor keenam seperlima lebih tinggi dari akar akord ketujuh yang dominan. Akord G7 dalam ketukan dua dan tiga menempatkan derajat ketujuh minor (F) di dua tempat dalam akord, bukan senar keempat dan satu oktaf lebih tinggi pada senar kedua. Ini memberi akord lebih 'menggigit'.
Dalam perputaran, langkah sebelas dan dua belas, saya telah mencatat gerakan kromatik yang sangat umum. Akord yang berkurang menambah rasa itu dengan nada bass yang naik dari GMaj6 ke G♯dim7, kemudian interval menurun pada senar keempat dan kedua membentuk Am7 ke Adim7. Ini adalah suara yang sangat keren!
Kemajuan Lima
Versi ini mirip dengan Progression Four.
Sebagian besar akord dominan telah digantikan oleh perubahan minor ketujuh ke minor keenam. Satu-satunya pengecualian adalah perpindahan G13 ke G7 dalam langkah empat dan delapan. Pengisi suara untuk akord ketiga belas ini sulit dicapai (dengan barre jari keempat), tetapi sepadan dengan usaha. Jika Anda memainkan gaya jari ini dengan 'mengambil' akord, Anda dapat membiarkan bilahnya keluar. Saya telah mencatat bentuk itu di Progresi Enam berikutnya.
Perputaran adalah suara yang sangat umum dalam jazz. Dalam ukuran sebelas, akord ketujuh minor telah diganti dengan ketujuh Mayor. Ini adalah penggunaan umum lainnya untuk akord ketujuh minor, menggantikan akord akar (dalam hal ini, GMaj7), sepertiga lebih tinggi. Bm7 dapat dieja kembali sebagai GMaj9/B. Mari lihat:
| GMaj7 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Akar G |
Mayor Ketujuh F♯ |
Ketiga B |
D . kelima |
|
|
Ketiga B |
Mayor Kesembilan A |
D . kelima |
Mayor Ketujuh F♯ |
Ketiga B |
Sekali lagi, tidak ada root di GMaj9/B.
Kemajuan Enam
Saya memainkan versi fingerstyle ini. Saya telah mencatat akord persis seperti yang dimainkan.
Ini adalah progresi pertama dengan akor yang diubah, G7♯5. Jika Anda melakukan jamming ini dengan pemain lain seperti keyboardist atau pemain gitar lain, mereka harus tahu bahwa perubahan ini akan segera terjadi. Jelas, Anda tidak dapat meminta pemain lain menyuarakan G7, G9 atau G13 di atas akord ini. Bentrokan kelima tajam dengan kelima alami akan terdengar salah.
Perubahan kromatik yang menurun pada senar kedua dari E di G13 ke D♯ di G7♯5, ke D natural di Gm7 (terjadi pada langkah empat dan lima) adalah contoh yang sangat baik untuk memimpin suara dalam akord.
Pada ukuran delapan, G13 ke G7♯5 telah diganti dengan perpindahan dari Bm7 ke Bm7. Ini adalah perubahan total dan terdengar hebat saat pindah ke Am7 dalam ukuran sembilan. Sejauh yang saya tahu, tidak ada penjelasan teoretis nyata untuk substitusi ini, kecuali jika Anda memperlakukan ukuran ini sebagai satu bar G Major alih-alih mencoba mengasosiasikan akord ini (Bm7 dan B♭m7) dengan akord dominan yang diganti (G13 dan G7 5). Bahkan pada saat itu, itu adalah peregangan. Sebagaimana dinyatakan di atas, Bm7 dapat dieja kembali sebagai GMaj9/B, tetapi B♭m7 memiliki sedikit kemiripan dengan akord G Major.
Dalam takar sebelum perubahan ini, takar tujuh, saya telah membuat notasi yang berbeda untuk akord ketujuh Mayor dan keenam Mayor. Lagu ini bagus mengarah ke ukuran delapan.
Langkah sembilan dan sepuluh akan tetap pada kelima (D7) dalam perkembangan asli, bukan gerakan normal dari D7 ke C7. Ada banyak gerakan kromatik dalam jazz baik dalam karya akord maupun melodi. G♯7 yang mengarah ke turnaround adalah suara yang luar biasa. Sekali lagi, pemain lain harus tahu bahwa ini akan datang.
Komentar
Lorne Hemmerling (penulis) dari Prescott pada 14 Januari 2015:
Terima kasih banyak untuk kata-kata baik, teman saya!
Walter Holokai dari Youngstown, Ohio pada 14 Januari 2015:
Manusia! Terima kasih banyak! Butuh beberapa waktu untuk menyatukannya dan hasilnya indah! Saya sangat terkesan. Anda layak mendapatkan peringkat tinggi Anda. Mungkin kismet bahwa saya akan melihat ini karena saya akan memulai perjalanan gitar dalam waktu dekat di mana latihan ini dapat menjadi sangat membantu saya. Aloha!
