Pelatihan Telinga Musik: Progresi Akor

Chasmac adalah guru gitar semi-pensiunan yang telah mengajar di berbagai sekolah di London dan di tempat lain selama lebih dari 30 tahun.

Akord ke-7 yang Dominan dan Dominan

Akord terpenting berikutnya adalah akord yang dibangun pada skala derajat 5. Dalam contoh kunci G mayor kami, akor tersebut adalah D mayor, yang terdiri dari nada D, F# & A. Skala derajat 5 disebut derajat skala DOMINAN, dan akord yang dibangun di atasnya disebut akord DOMINAN.

Sementara pelajaran ini berfokus pada triad dasar (akord dari 3 nama nada yang berbeda, diberi jarak 3 nada), akord dominan sangat sering menyertakan nada ke-4 (diberi jarak lagi dengan nada ke-3) yang menjadikan akor tersebut sebagai akor ke-7 - atau DOMINAN ke-7 untuk memberikannya nama teknis yang benar. Dalam kunci G mayor (dan juga G minor) akord ke-7 yang dominan adalah D7 yang terdiri dari nada-nada tangga nada; D, F# A & C.

Akord dominan dapat dianggap sebagai 'kebalikan kutub' dari tonik. Sedangkan tonik memiliki perasaan stabilitas dan 'rumah', akord dominan jauh dari rumah dan, terutama jika itu adalah 7 dominan, kita sering mendengarnya sebagai tidak stabil dan berusaha untuk kembali ke rumah tonik. Itulah yang disebut fungsi nada dan juga bagaimana kita bisa mengenalinya dengan telinga.

Angka Romawi

Karena setiap nada dari tangga nada dapat memiliki akor yang dibangun di atasnya, angka Romawi digunakan untuk melabelinya secara tertulis daripada menggunakan nama teknis yang berat seperti 'dominan'. Jika akord tertentu adalah akord mayor atau augmented, ia memiliki angka Romawi huruf besar, jika akord minor atau diperkecil, ia memiliki angka Romawi huruf kecil. Namun, tidak setiap sumber teori musik membuat perbedaan ini. Beberapa buku teori hanya menggunakan huruf besar dan mengharapkan pembacanya mengetahui jenis akord yang dibentuk oleh nada skala apa pun. Bagan di bawah ini menunjukkan jenis akord yang muncul di semua kunci mayor.

Akord yang tercakup sejauh ini (tonik dan dominan) diberi label I & V (atau V7 untuk dominan ke-7) pada kunci mayor dan i & V (atau V7 untuk ke-7 dominan) pada kunci minor. Karena tangga nada minor memiliki derajat skala 7 yang bervariasi, akord dominan juga bisa minor dan diberi label sebagai huruf kecil, v. Akan tetapi, akord mayor, V, jauh lebih umum karena lebih dinamis dan menekankan pusat nada musik jauh lebih meyakinkan dan efektif.

Tiga Kunci Utama: I, IV & V(7)

Akord tonik, subdominan dan dominan terdiri dari apa yang disebut CHORDS UTAMA dari sembarang kunci. Setiap melodi yang berada di dalam kuncinya dapat diselaraskan hanya dengan tiga akord ini saja karena dalam kombinasinya mengandung setiap nada tangga nada. Inilah sebabnya mengapa banyak lagu ditulis hanya dengan tiga akord itu. Hampir setiap sajak anak-anak hanya menggunakan akord tersebut - beberapa bahkan hanya memiliki dua akord terpenting I & V (atau V7). Kebanyakan musik blues didasarkan pada ketiga akord itu saja kecuali bahwa akord I dan IV memiliki angka 7 datar 'di luar kunci' yang ditambahkan padanya sebagai bagian penting dari suara blues.

Uji Telinga Anda - Empat Progresi Akor Utama

Video diakhiri dengan tes singkat. Dengarkan empat progresi akor yang menampilkan akord utama. Cobalah untuk mengidentifikasi mereka dengan nama teknis (tonik, dominan, dll) atau dengan angka Romawi mereka. Mereka semua memiliki pusat nada yang sama, yang tidak penting - tetapi jika Anda harus tahu - itu A.

Chord Kunci Lainnya

Tonton video berikut untuk melihat bagaimana akord yang dibangun di atas skala skala lain digunakan dalam musik. Kita bisa menyebutnya akord 'sekunder', tapi itu bukan nama yang umum digunakan, mungkin karena istilah itu memiliki kegunaan lain dalam musik, seperti 'dominan sekunder' seperti yang dijelaskan di bawah ini.

Ingatlah untuk menjeda dan memutar ulang contoh jika Anda membutuhkan lebih banyak waktu untuk membaca teks atau mendengarkan progresi akor.

Bagian 2 - Video Audio-Slide dari Chord Diatonic Non-Primary.

Akor pada semua Derajat Skala

Bagan di bawah ini menunjukkan semua triad yang dibangun pada semua derajat skala G mayor. G mayor hanyalah sebuah contoh skala; prinsip yang sama berlaku untuk setiap tangga nada mayor, dan juga untuk setiap tangga nada minor. Akor ke-7 dominan non-triad juga ditampilkan karena pentingnya dalam progresi akord berbasis kunci

Kunci Kunci G Major

Akord Diperpanjang

Akor dapat memiliki lebih banyak nada yang ditambahkan dengan spasi 3 atau sebaliknya. Itu menghasilkan berbagai, akord 'catatan tambahan', akord ke-7 dan akord yang diperluas, seperti akord ke-9, ke-13, dll. Mereka biasanya masih memiliki hubungan yang sama dengan toniknya. Misalnya, V7 dan V9 keduanya memiliki nuansa dominan yang sama - selalu siap untuk pindah ke akord tonik - hanya saja V9 terdengar sedikit lebih kaya dan lebih jazz karena mengandung nada tambahan.

Misalnya, bayangkan Anda sedang bermain bersama dengan beberapa musisi di kunci G, mengikuti akord mereka dengan telinga, dan Anda salah mendengar akord V9, (D9) sebagai V7, (D7). Tidak masalah; itu akan tetap bekerja. Agaknya, itu tidak akan terdengar sebagus V9 dalam konteks tertentu, itulah sebabnya komposer meletakkannya di tempat pertama, tetapi itu tidak akan terdengar salah karena bagian utamanya benar. Akar akord Anda berada pada tingkat skala yang benar (Dominan) dan Anda memiliki bagian mayor/minor yang benar dan bahkan disonan ke-7 juga, .Yang terburuk bisa mengecewakan. Namun, jika Anda mendapatkan tingkat skala yang salah atau bagian mayor/minor yang salah, hasilnya lebih cenderung menjadi bencana daripada mengecewakan. Mendapatkan bagian '9' dengan benar bukanlah penghiburan sama sekali dalam situasi seperti itu.

Untuk mengidentifikasi akord nada tambahan atau tambahan dengan tepat, Anda juga perlu mengenali 'tipe' akord. Metode melakukan itu adalah subjek dari salah satu dari dua pelajaran mitra pelajaran ini - Mengenali akord menurut jenisnya (lihat tautan di bawah).

Akord Di Luar Kunci

Meskipun sebagian besar musik berbasis kunci sebagian besar tetap berada di dalam kunci, seorang penulis lagu atau komposer bebas menambahkan akord apa pun yang mereka suka, apakah itu dalam kunci atau tidak . itu musik mereka, jadi itu pilihan mereka.

Mereka mungkin bukan alasan logis untuk akord 'di luar kunci' tertentu berada di sana selain fakta bahwa itu terdengar bagus dalam konteks itu, yang merupakan satu-satunya pembenaran yang diperlukan. Atau mungkin menjadi bagian dari gaya. Musik blues, misalnya, menampilkan nada out-of-key (chromatic) (flat 7ths) sebagai bagian penting dari suara. Lagu basic blues di G mayor, sedangkan berdasarkan chord I, IV & V akan menggunakan 'dominant 7th type' untuk setiap chord. Alih-alih menggunakan akord 'in-key' G, C & D7, akordnya adalah G7, C7 & D7. Lagu itu tidak akan terdengar blues tanpa mereka. Bahkan dengan nada 'di luar kunci' itu, progresi kunci utama blues sangat mudah dikenali sebagai I, IV, & V (atau i, iv & V dalam kunci minor).

Mengubah kunci (Modulasi)

Kegunaan lain dari akord yang diubah secara kromatik termasuk mengubah kunci dan tonik ke yang baru (disebut modulasi). Jika terjadi modulasi, Anda perlu mendengarkan tonik baru yang sedang dibuat. Biasanya ia akan tiba melalui dominannya sendiri ke-7 (V7), yang dalam kunci aslinya disebut sebagai dominan sekunder ke-7 . Setelah tonik baru terbentuk dalam musik (dan dalam pikiran Anda), semuanya berubah dan semua angka Romawi akan berhubungan dengan tonik baru itu. Itulah keindahan sistem ini - sepenuhnya tidak bergantung pada kunci. V7 baru akan terdengar melakukan pekerjaan yang persis sama dengan V7 lama - hanya dalam kaitannya dengan tonik yang berbeda.

Tonikisasi

Terkadang kunci baru diisyaratkan secara singkat dengan menggunakan dominan sekunder . Ini sebenarnya adalah V7 dari kunci baru (kunci yang diisyaratkan) tetapi merupakan akord yang tidak sesuai dengan kunci aslinya. Akord yang dibawanya kemudian terasa seperti tonik baru - tetapi hanya sebentar. Ini segera dikembalikan ke tempatnya sebagai contoh berikut dalam pertunjukan G mayor.

G - Em - A7 - D - D7 - G

A7 keluar dari kunci karena berisi nada C# yang bukan bagian dari tangga nada G mayor. Namun, A7 sepenuhnya berada di kunci D mayor. Ini adalah V7 yang sangat penting dari kunci itu. Karena D mayor adalah akord V kunci asli, A7 diberi label V7/V - 'dominan dari yang dominan'. A7 akan mengarah ke akord D mayor dengan kuat dan akan membuat D terdengar seperti tonik baru yang potensial. Efek itu segera dibatalkan oleh D7, 7 yang benar-benar dominan, dari kunci asli, yang membuat akord tidak stabil dan membatalkan efek tonik singkat yang dimilikinya. Pada saat yang sama menekankan tonik yang sebenarnya, G mayor sebagai kunci kunci yang kemudian diselesaikan secara alami.

Kemajuan Modal

Musik modal adalah musik yang disusun dengan menggunakan nada-nada tangga nada tertentu (disebut mode) selain tangga nada mayor atau minor. Sebenarnya, musik modal bukanlah musik berbasis kunci karena setiap mode (terlepas dari dua mode yang akhirnya berkembang menjadi tangga nada mayor dan minor modern kita) berisi nada-nada yang tidak termasuk dalam tangga nada mayor atau minor yang dimulai dari nada yang sama. Scarborough Fair, misalnya, ada dalam mode yang disebut Dorian. Kedengarannya sangat mirip dengan kunci minor tetapi memiliki derajat 6 yang terus dinaikkan, yang memberikan karakter yang agak berbeda.

Perkembangan modal (atau vamps) cenderung sederhana. Mereka tidak didasarkan pada hubungan dominan terhadap tonik seperti musik berbasis kunci. Pengaturan nada mereka tidak begitu cocok (itulah sebabnya mereka jatuh ke dalam ketidakjelasan relatif selama beberapa abad ketika musik berbasis kunci muncul).

Contoh modal lainnya adalah bagian akhir panjang dari lagu The Beatles Hey Jude, yang ada di F Mixolydian, sedangkan sisa lagunya ada di kunci F mayor. Progresi akor didasarkan pada pusat nada F mayor yang sudah mapan dan menampilkan akord, F - Eb - Bb - F (atau I - bVII - IV - I). Catatan dan akord Eb (bVII) di luar kunci F mayor, tetapi benar untuk mode Mixolydian. Contoh Mixolydian lainnya termasuk syair dari "Norwegian Wood" The Beatles dan "Sympathy for the Devil" dari The Stones.

Campuran Modus

Ini mengacu pada lagu-lagu dalam kunci mayor atau minor yang meminjam dari kumpulan akord masing-masing. Contoh umum yang mungkin Anda temui dalam kunci mayor adalah akord IV yang diikuti oleh akord iv, yang berasal dari kunci minor paralel. Bagian kedua dari "Ketika orang-orang kudus pergi berbaris" melakukan itu. F minor bukan milik kunci C mayor tetapi milik kunci minor 'paralel', C minor. Nada out-of-key-nya, Ab, memberikan batu loncatan kromatik yang halus ke nada G dari akord I (C mayor).

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C

I - V7/IV - IV - iv - I - V7 - I

Mengidentifikasi Chords berdasarkan Jenis dan Pitch Matching

Kedua metode ini disajikan dalam pelajaran mitra yang satu ini. Berikut adalah tautannya

Konstruksi AkordJika Anda ingin