Apa yang Menginspirasi Mozart? 5 Pengaruh Paling Penting

Daftar Isi:

Pengaruh #2: Ayahnya
Pengaruh #3: Gereja Katolik
Pengaruh #4: Komposer Lain
Menyimpulkan
Sumber
Komentar

Linzie adalah seorang penulis online yang senang menjelajahi musik, sejarah, budaya, dan sastra.

Meskipun Mozart jauh setelah Renaisans, kemampuannya untuk membuat karir musik profesional seperti itu relevan dengan evolusi Renaisans Eropa sebelumnya. Dia berkembang pesat di masa di mana emosi dan gairah lebih dihargai daripada sebelumnya. Itu dianggap sebagai zaman filsafat emosional (Schenk 5). Wilayah Eropa tempat dia tinggal juga terhindar dari Perang Tiga Puluh Tahun, tidak seperti banyak tempat lain. Oleh karena itu, orang kurang fokus dengan kehancuran perang dan mampu membiarkan otak mereka fokus pada evolusi budaya. Juga, karena pusat-pusat kekuatan utama tidak terfokus pada pembangunan kembali kota-kota mereka dari perang yang kejam, para pangeran bebas mensponsori bakat-bakat musik. Wina menjadi pusat musik yang hebat bagi Mozart untuk tumbuh.

Pengaruh #2: Ayahnya

Pengaruh terbesar pada Mozart pastilah ayahnya, Leopold. Ayahnya tidak hanya melepaskan ambisi musiknya sendiri untuk mengajarinya, tetapi dia juga memaparkan banyak hal untuk membuka pikirannya (KBAQ). Leopold memusatkan sebagian besar hidupnya untuk menjadikan Mozart sebagai anak ajaib. Pada saat dia berusia empat tahun dia menulis minuets dan pada usia enam tahun dia diajarkan dengan baik tentang biola. Pada usia enam tahun ia juga telah tampil untuk keluarga kekaisaran Hapsburg di harpsichord (Dewald). Dia adalah pemain keyboard yang terampil seperti kakak perempuannya Maria Anna.

Leopold juga sedikit memengaruhi gayanya. Leopold sering memintanya untuk menulis dengan gaya yang sederhana dan menyenangkan (Lockwood). Dia akan berkata, "Apa yang kecil masih bisa menjadi hebat" (Lockwood). Ini berlaku untuk sebagian besar musiknya dan paling pasti dapat dilihat di konsernya K.413-415 (Lockwood).

Pengaruh #3: Gereja Katolik

Mozart juga dipengaruhi oleh Gereja Katolik. Dari 1774 sampai 1781 ia dipekerjakan oleh Pengadilan Salzburg. Ayahnya telah mendesaknya untuk mengambil janji sebagai Organis Pengadilan (Anderson 513). Di sana, ia menulis musik sakral dan musik kamar untuk gereja. Dia juga menulis sonata piano, sonata untuk biola dan piano, serenade, dan konserto biola (Lockwood). Gereja memberinya lingkungan di mana dia bisa menulis, bermain, dan berlatih semua yang dia inginkan.

Namun, sebagian besar, dia tidak terpengaruh oleh gereja seperti kebanyakan musisi pada masanya. Selama tur Eropanya, dia mendengar musik yang indah dan berbeda, bertemu orang-orang yang menarik dengan latar belakang dan kehidupan yang sangat berbeda darinya, dan melihat tempat-tempat yang spektakuler. Tur ini menambah ketidakpuasannya terhadap karir musiknya di gereja Salzburg. Hubungannya dengan Uskup Agung baru Hieronymus Colloredo juga tidak membantu hal ini. Upayanya yang berpikiran reformasi menaklukkan kreativitas musik Mozart dan melumpuhkannya. Tujuan utama Uskup Agung adalah untuk “menurunkan pengeluaran pengadilan dan membatasi penggunaan musik instrumental dalam Misa” (Dewald).

Uskup Agung tidak menunjukkan pemahaman tentang bakat musik Mozart dan menjadi tidak senang dengan ketidakhadiran Leopold dan Wolfgang (Lockwood). Dia menanggapi ini dengan menolak untuk mempromosikan Leopold ke pos Kapel Master. Ide-idenya yang berpikiran reformasi dan penolakannya untuk mempromosikan Leopold ke posisi yang sangat didambakannya menyebabkan perpecahan total dengan Mozart (Lockwood). Dalam sepucuk surat dari Mozart kepada Abbe Bullinger ia menulis, “Anda, sahabat terkasih, sangat menyadari betapa saya membenci Salzburg—dan bukan hanya karena ketidakadilan yang saya dan ayah saya alami di sana, yang dengan sendirinya akan cukup untuk membuat kita ingin melupakan tempat seperti itu dan menghapusnya dari ingatan kita selamanya!” (Anderson 594).

Ketidakpuasannya dengan pilihannya di dalam gereja memaksanya untuk keluar. Dia sekarang bisa memperluas wawasannya. Dengan hilangnya keamanan gereja dan kebaruannya sebagai anak ajaib yang hampir hilang, dia harus meningkatkan dirinya untuk menempa jalannya sendiri.

Pengaruh #4: Komposer Lain

Komposer, musisi, dan seniman lain selama periode klasik juga sangat memengaruhinya. Pada tahun 1782 Mozart bertemu dengan seorang pustakawan dan penyair Italia bernama Lorenzo Da Ponte. Da Ponte telah menjadi penyair resmi untuk Teater Kekaisaran di Wina dan bekerja dengan Mozart (Bio Dunia). Da Ponte jauh lebih mapan dan berpengalaman daripada Mozart dan menjadi inspirasi baginya. Opera adalah salah satu gairah terbesar Mozart. Da Ponte menghabiskan hampir dua puluh tahun hidupnya menulis teks opera dan telah menulis hampir lima puluh libretti (Bio Dunia). Da Ponte juga memiliki gagasan yang berbeda tentang nada libretti yang seharusnya dari apa yang menurut Mozart seharusnya nada. Mozart merasa nada utama dalam libretti harus komik sedangkan Da Ponte merasa bahwa libretti harus sering mengalami perubahan emosi (Bio Dunia).

Mozart akhirnya mulai mengadopsi ide-ide yang didapatnya dari Da Ponte ke dalam opera-operanya. Dalam banyak surat Mozart kepada ayahnya, dia membahas betapa kerasnya Da Ponte dan seberapa besar pengaruhnya terhadap libretti yang dia tetapkan (Bio Dunia). Da Ponte akhirnya menulis tiga libretti untuk Mozart dan mengajarinya banyak hal. Da Ponte memiliki pengetahuan mendalam tentang sastra, teater, dan tradisi Italia yang belum dimiliki Mozart pada tahap kehidupannya (Bio Dunia).

Mozart memproduksi Lenozzi di Figaro , Don Giavanni , dan Cosi fan Tutte bersama Da Ponte. Banyak yang akan menganggap ini sebagai opera Italia terbesarnya (Lockwood). Awalnya, Figaro didasarkan pada sebuah drama oleh Caron de Beaumarchais. Da Ponte mengerjakannya agar sesuai dengan persyaratan opera (Lockwood).

Dari tahun-tahun awal hidupnya, Mozart mempelajari karya-karya dan ide-ide Franz Joseph Hayden. Mirip dengan asal Mozart, Hayden dipekerjakan oleh istana kekaisaran Hapsburg. Sepanjang hidupnya ia menulis seratus empat simfoni dan dikenal sebagai "Bapak Simfoni". Dia menambahkan standarisasi ukuran dan volume simfoni.

Mozart bekerja keras untuk memenuhi dan mendobrak standar yang ditetapkan Hayden untuk dipenuhi oleh musisi hebat. Banyak yang menganggap Hayden sebagai satu-satunya "rekan sejati" Mozart (Lockwood). Pada 1785 ia menerbitkan enam Kuartet, K. 387, 421, 428, 458, 464, dan 465 dan mendedikasikan semuanya untuk Hayden (Lockwood). Kemudian, pada tahun 1786 ia menambahkan single berjudul Huffmeister (Quartet K. 499) yang juga ia persembahkan untuk Hayden.

Menyimpulkan

Kesimpulannya, cukup jelas dari karya-karya Mozart bahwa ia dilahirkan dengan kejeniusan alami untuk musik tetapi ia juga memiliki banyak pengaruh eksternal. Ayahnya menanamkan pendidikan dasar musik dalam dirinya dan mengekspos dia ke berbagai seni dan musik yang indah. Tur Eropanya mengeksposnya ke dunia dan "pada waktunya karyanya menjadi sintesis gaya nasional" (KBAQ) dari sini. Gereja Salzburg memberinya tempat untuk bereksperimen dengan musik di masa mudanya dan akhirnya menolaknya. Dengan demikian, mengirimnya keluar untuk membuat jalannya sendiri di alam semesta musik.

Para musisi di akhir periode Baroque seperti Bach dan Handel menjadi contoh bagi Mozart dan dia mengembangkan pengetahuan yang mendalam tentang musik mereka. Dia mengembangkan hubungan pribadi dengan seniman dan musisi pada periode Klasik dan bekerja keras untuk memenuhi harapan mereka tentang apa yang seharusnya menjadi musisi hebat. Akhirnya, konsep kematiannya sendiri membuntutinya dan membanjirinya. Dia mulai menulis Requiem dan pikiran dan tubuhnya hancur berantakan.

Sumber

Anderson, Emily. Surat Mozart dan Keluarganya Volume I. New York. MacMillan, 1966.

Anderson, Emily. Surat Mozart dan Keluarganya Jilid II. New York. MacMillan N, 1966.

Dewald, Jonatan. "Mozart, Wolfgang Amadeus (1756-1791)." Eropa, 1450 hingga 1789: Sebuah Ensiklopedia Dunia Modern Awal. Charles Scribner's Sons, 2004. Direproduksi di History Resource Center. Perbukitan Farmington, MI.

Lockwood, Lewis. "Wolfgang Amadeus Mozart." Ensiklopedia Biografi Dunia , edisi ke-2. 17 Vol. Penelitian Gale, 1998. Direproduksi di Pusat Sumber Daya Sejarah. Perbukitan Farmington, MI: Gale.

"Lorenzo da Ponte." Ensiklopedia Suplemen Biografi Dunia , Vol. 20. Gale Group, 2000. Direproduksi di Pusat Sumber Daya Sejarah. Perbukitan Farmington, MI.

“Prasmanan Mozart”. KBQ. < http://www.kbaq.org/music/mozartbuffet/mozartslife>

"Wolfgang Amadeus Mozart". file . File Musik Ltd. 1999-2010.